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El retrato recibió críticas antes de estar terminado

Chris Ashmore defendió que su mural de Ronnie O’Sullivan en Sheffield seguía en proceso de elaboración cuando comenzaron las críticas. Según la información de BBC News recogida el 28 de agosto de 2026, el artista urbano había trabajado dos semanas de las cinco asignadas al encargo. Quedaban ajustes por hacer, por lo que rechazaba que la imagen se juzgara como un resultado definitivo.

La obra ocupa la pared trasera del Spot On Snooker Club, situado en Langsett Road. El protagonista es O’Sullivan, siete veces campeón del mundo de snooker. El encargo vincula así el retrato de un deportista con un establecimiento dedicado a su disciplina, aunque las opiniones sobre la ejecución del rostro resultaron muy distintas entre los vecinos consultados.

Para quienes siguen el arte público, el caso muestra una dificultad concreta: una pintura puede estar a la vista antes de que su autor la dé por acabada. Los residentes reaccionaban a una imagen presente en su entorno; Ashmore hablaba de una fase de trabajo. La información disponible no indica una fecha de inauguración ni permite afirmar que hubiera presentado el mural como terminado.

El andamio dificultó la visión del conjunto

Ashmore explicó a la BBC que la plataforma del andamio le impedía apreciar bien la composición completa. Habitualmente utiliza una plataforma elevadora de tijera para poder alejarse y observar el resultado general. En este caso, aseguró, la irregularidad del terreno no permitía emplear ese equipo y tuvo que trabajar en otras condiciones.

Según el artista, la reacción en internet se extendió después de retirar el andamio. Ya tenía previsto alquilar otra plataforma elevadora para rematar la pintura. Entre las tareas pendientes mencionó ajustes en los tonos de piel y dejó claro que las quejas en las redes sociales no lo llevarían a terminar precipitadamente el trabajo. El reportaje no ofrece un día confirmado de finalización.

La explicación aporta información sobre el proceso material de un mural. En un retrato de gran tamaño, los detalles pintados de cerca deben relacionarse con la impresión del rostro visto a distancia. El problema descrito por Ashmore afecta a esa comprobación entre escalas. Es su relato de las limitaciones del lugar, sin que por ello desaparezcan las objeciones de quienes veían problemas en la cara.

Los vecinos combinaron elogios y objeciones al parecido

La recepción del mural fue desigual, según los testimonios recogidos por BBC News. Gillian Jones expresó que le gustaba y que le alegraba el día. Glen Bridock, que se declaró seguidor de O’Sullivan, también valoró positivamente el diseño. Estas respuestas situaban el interés en el efecto de la pintura y en la presencia del jugador en el barrio.

Frank Short, en cambio, señaló los ojos como un fallo. Shaun Spalding criticó tanto los ojos como los dientes y sostuvo que el retrato no se parecía a O’Sullivan. Describió un rostro de aspecto esquelético. La BBC también recogió comparaciones con un zombi. Se trata de opiniones individuales, no de una consulta que permita medir el parecer del conjunto de residentes.

Un retrato mural admite valoraciones distintas: el reconocimiento de la persona representada, la resolución de sus facciones y la relación de la imagen con el espacio. Las respuestas de Sheffield recorren esas posibilidades. Apreciar una pared más animada no impide detectar una expresión poco convincente; del mismo modo, una crítica al parecido no explica por sí sola todo lo que aporta la obra al lugar.

El club aceptó los retoques y respaldó al artista

Dan Kirkland, responsable del Spot On, admitió que era necesario ajustar partes del rostro, especialmente la zona del ojo y la boca. Según la BBC, consideraba que cambios relativamente pequeños podían modificar mucho el resultado. También se comprometió a facilitar los medios de acceso que Ashmore necesitara para continuar trabajando en la pared.

Kirkland distinguió entre opinar sobre una pintura y atacar personalmente a quien la ha creado. Su respaldo no excluía reconocer los retoques pendientes. Ashmore, que había realizado murales para negocios, defendió igualmente su intención de acabar con cuidado y a su propio ritmo. La información disponible no permite describir una versión corregida ni dar por resuelta la discusión sobre el retrato.

Para localizar la obra, la referencia confirmada es la pared trasera del club en Langsett Road, Sheffield. El texto no aporta número de calle, horario de visita ni condiciones de acceso a la parte posterior del edificio. Conviene comprobar esas condiciones y tener presente que se trata de una zona de trabajo pendiente de acabado. Para explorar otras pinturas urbanas, se puede consultar el mapa de Wallscape.

Fuente: BBC News