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Pompeya recupera 79 grafitis con imágenes digitales
Un pasillo entre teatros conserva mensajes cotidianos
Un equipo internacional ha identificado 79 grafitis antes desconocidos en un pasillo de Pompeya, cerca de Nápoles, en el sur de Italia. Según CBC.ca, el proyecto Bruits de couloir, o Susurros de pasillo, realizó campañas de campo en 2022 y 2025 y volvió a leer unas 300 inscripciones ya registradas. El trabajo amplía el conocimiento de la comunicación informal en la ciudad sepultada por la erupción del Vesubio en el año 79.
El corredor unía el Teatro Grande, donde se representaban obras de tradición griega, con el Odeion, un teatro más pequeño dedicado a música y recitaciones. Por allí pasaban espectadores durante los descansos, comerciantes, soldados, personas esclavizadas y otros habitantes. Las paredes acumularon bromas, insultos, declaraciones amorosas y dibujos relacionados con ese tránsito cotidiano.
Louis Autin y Éloïse Letellier-Taillefer, de la Universidad de la Sorbona, en París, coordinaron el proyecto junto con la participación de Marie-Adeline Le Guennec, profesora de historia de la antigua Roma en la Université du Québec à Montréal. La semejanza entre los grafitis del corredor y los de alojamientos populares impulsó el estudio de estas marcas como forma de comunicación.
La luz permite distinguir incisiones casi invisibles
La técnica Reflectance Transformation Imaging, conocida como RTI, permitió examinar marcas difíciles de leer a simple vista. El procedimiento fotografía una misma superficie decenas de veces desde distintas direcciones de iluminación. Después, los investigadores pueden mover una luz virtual en el ordenador y observar detalles del relieve. Según CBC.ca, algunas líneas se habían descartado como arañazos sin significado.
El equipo trabajó de noche dentro del corredor con una cúpula de captura construida por la empresa francesa Mercurio Imaging. En este análisis no se utilizó inteligencia artificial. La lectura se basó en observar las huellas físicas conservadas bajo condiciones de luz que ayudaban a diferenciarlas.
Para quienes siguen el arte urbano, el caso invita a prestar atención a la superficie además de a la imagen más visible. Una pared puede guardar trazos pequeños y superpuestos que requieren una mirada distinta. La escala de una marca no determina por sí sola lo que puede contar sobre un lugar.
Los dibujos muestran afectos y diferencias sociales
Las inscripciones conservan rastros de personas menos presentes en las grandes villas y los documentos históricos formales. Entre los hallazgos figura una declaración de amor dirigida a alguien llamado Erato. Le Guennec explicó a CBC.ca que el nombre de quien escribió el mensaje se perdió y que el texto contiene expresiones propias de las clases populares.
La historiadora señaló que Erato era uno de los nombres empleados para personas esclavizadas y libertas. Esa información aporta contexto, pero no establece por sí sola la condición social de la persona mencionada. Tampoco permite reconstruir la identidad del autor ni completar las partes desaparecidas de la declaración.
Otros dibujos representan combates de gladiadores, retratos, animales, barcos y motivos sexuales. Le Guennec relaciona los símbolos sexuales romanos con la prosperidad y la fecundidad. También observa que las mujeres aparecen en las inscripciones, pero rara vez reciben homenajes póstumos y todavía menos veces figuran como autoras, una diferencia vinculada al acceso a la educación.
El arqueólogo de Pompeya Giuseppe Scarpati explica los barcos por la cercanía de la antigua ciudad a la costa. La relación entre lo dibujado y el entorno ofrece una vía de lectura familiar para el público del arte urbano: las imágenes también registran lo que las personas veían mientras habitaban una ciudad.
Una plataforma digital ampliará las posibilidades de consulta
El equipo prevé lanzar en junio una plataforma pública que reúna la fotogrametría del corredor, datos RTI de alta resolución y el registro completo de las inscripciones, según CBC.ca. La noticia presenta una apertura prevista, sin confirmar que el recurso ya esté disponible. Tampoco detalla horarios ni recorridos para visitar físicamente este pasillo.
En el conjunto de Pompeya se han documentado más de 10.000 grafitis. Gabriel Zuchtriegel, director general del Parque Arqueológico de Pompeya, considera que el corredor ayuda a completar los vacíos del conocimiento sobre el mundo antiguo. Las marcas añaden experiencias corrientes al relato de los edificios monumentales.
Los grafitis antiguos y el arte urbano contemporáneo pertenecen a contextos sociales distintos. Observar ambos permite preguntarse quién pudo dejar una huella y qué voces han llegado a conservarse. El mapa de Wallscape permite explorar obras cercanas y observar su relación con el espacio que las rodea.
Fuente: CBC.ca