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Las campañas digitales reducen los encargos de pintura

Los pintores de muros electorales de Tamil Nadu encuentran menos trabajo a medida que las campañas se trasladan a las pantallas. The New Indian Express describió ese cambio en un reportaje publicado el 5 de abril de 2026 desde Madurai. Las semanas de actividad continuada que recuerdan los artistas han dado paso a encargos dispersos, concentrados sobre todo en pueblos y zonas periféricas.

El periódico sitúa esa transformación junto al uso de vehículos con pantallas LED y vídeos en redes sociales. Los símbolos de los partidos y los nombres de candidatos todavía se pintan sobre paredes, pero los profesionales entrevistados hablan de una demanda menor. La superficie sigue disponible como medio de comunicación política en algunos lugares; el volumen de trabajo ya no es el mismo.

Para quienes observan el arte urbano, el interés incluye la organización del trabajo que produce esas imágenes. Cada pared permite pensar en la relación entre un mensaje político, una técnica manual y un lugar concreto. Reconocer su dimensión visual también exige recordar que los encargos responden a una campaña y a las personas que participan en ella.

Los permisos condicionan el acceso a los muros

Las restricciones dentro de la ciudad empujan a los pintores hacia pueblos donde tampoco resulta sencillo conseguir una pared autorizada. Su Aadhavan, con más de 42 años de experiencia, explicó esas dificultades a The New Indian Express. Su testimonio vincula la pérdida de encargos tanto con la competencia digital como con las condiciones materiales necesarias para pintar.

Aadhavan pertenece a la sección de pintores del partido Viduthalai Chiruthaigal Katchi (VCK). Según su relato, el grupo conserva alrededor de 100 miembros en Madurai dedicados a la pintura política. Durante las elecciones viajan juntos a otros distritos para trabajar para candidatos de partidos aliados. En ocasiones participan sin esperar remuneración.

Esa combinación de oficio y militancia ayuda a interpretar las paredes. Una pintura puede representar un ingreso y también una aportación a la actividad del partido. El reportaje no precisa qué proporción del trabajo corresponde a cada situación. Por tanto, contar imágenes pintadas no basta para calcular los ingresos de los artistas ni para describir todas las relaciones detrás de un encargo.

Las piezas pequeñas exigen rapidez y desplazamientos

El pintor Saravanan describe una rutina de imágenes pequeñas, ejecución rápida y viajes entre paredes. Recordó que antes podía dedicar un día entero a un muro grande. En el trabajo que relató al periódico predominan los símbolos de partidos y los nombres de candidatos, con unos 20 a 30 minutos para terminar una pared y pasar a otra.

En una jornada con mucha actividad, los pintores pueden intervenir hasta 60 paredes de una circunscripción, según Saravanan. El artista cifró los ingresos diarios en unas 2.000 rupias. Son datos de su testimonio: no constituyen una tarifa general del oficio ni una cantidad de encargos garantizada para cualquier jornada. Los trayectos largos forman parte del trabajo que describió.

En la jornada mencionada en el reportaje, Saravanan había empezado en Thirumangalam y tenía que llegar a Peraiyur antes de terminar el día. Otro pintor, Kathiravan, afirmó que muchos compañeros habían pasado a trabajos privados de pintura y algunos a contratos gubernamentales relacionados con las elecciones. El cambio del paisaje visual tiene así una dimensión laboral concreta: los artistas buscan otras maneras de obtener ingresos.

Observar las pinturas requiere comprobar el acceso

El reportaje ofrece referencias geográficas, pero no una ruta de visita con direcciones verificadas. La fotografía muestra a pintores trabajando en zonas rurales de Thirumangalam, en Madurai. Peraiyur aparece en el itinerario laboral contado por Saravanan. Ninguna de esas referencias garantiza que una pintura determinada siga visible o que su pared sea accesible al público.

Una mirada al arte urbano puede fijarse en cómo se distribuyen letras y símbolos sobre la superficie, y en los gestos manuales que deja una ejecución breve. Saravanan sostuvo que las paredes pintadas todavía hacen que algunas personas se detengan. Es una observación del artista sobre la recepción de su trabajo; el periódico no aporta un estudio que compare su eficacia electoral con la publicidad digital.

Antes de desplazarse, conviene confirmar el lugar y las condiciones de acceso, respetar la propiedad privada y no interrumpir a quienes pintan. La dificultad para obtener permisos forma parte de la historia de estas imágenes. Comprender esa condición permite mirar las paredes junto con el trabajo y las decisiones que las hacen posibles.

Para explorar otros murales, consulta el mapa de Wallscape.

Fuente: The New Indian Express