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Mojácar lleva el mar y el cine a sus murales de graffiti
Diez artistas pintaron en el campo de fútbol
El campo de fútbol de Mojácar acogió del 11 al 13 de septiembre de 2026 una fase de la Liga Nacional de Graffiti con diez artistas. Según Euro Weekly News, los participantes llegaron el viernes y trabajaron durante el fin de semana hasta completar las superficies el domingo por la tarde. El encuentro reunió en un mismo lugar distintas formas de representar el territorio mediante la pintura mural.
La crónica describe jornadas de trabajo al sol, desde el trazado de los primeros contornos hasta la aplicación del color. Para quien sigue el arte urbano, esa secuencia ayuda a entender el mural como una construcción: antes de la imagen terminada hay decisiones sobre dibujo, escala y composición. En Mojácar, diez artistas desarrollaron ese proceso dentro de un mismo marco de competición.
El campo de fútbol es la referencia de ubicación que ofrece la información publicada. La noticia no detalla las coordenadas de cada pared, los horarios de acceso ni un recorrido de visita. Para acercarse a las obras conviene comprobar las condiciones del recinto y los puntos desde los que pueden contemplarse, sin dar por supuesto que todas las superficies tienen el mismo acceso.
El agua enlaza las obras con las tradiciones locales
Los peces y el agua presentes en varios murales remiten a las tradiciones marítimas y a la actividad pesquera de la costa almeriense. Euro Weekly News señala esa relación entre los temas elegidos y el entorno. Las imágenes permiten así mirar el lugar a través de elementos vinculados a su vida cotidiana, además de valorar sus formas y colores.
Danklabara, artista originario de Almería, consiguió el segundo premio con una escena de la tradición de San Agustín. En el mural aparecen mujeres con pañuelos amarillos que llevan a casa cántaros de agua bendecida sobre la cabeza. Al fondo se ven el pueblo blanco en la montaña y el símbolo del Indalo, que sitúan la acción en un paisaje reconocible.
Los cántaros son una clave para interpretar la escena. Con la explicación de la tradición, dejan de ser un simple detalle del vestuario o del paisaje y permiten comprender la acción representada. Seguir visualmente a las mujeres y después observar el pueblo y el Indalo ayuda a apreciar cómo la composición une personas, costumbre y lugar. La procedencia almeriense del artista añade otra conexión regional recogida por el periódico.
El primer premio recupera la memoria cinematográfica
ESLICER obtuvo el primer puesto con un retrato detallado de Clint Eastwood como el Hombre sin Nombre. La elección del personaje introduce en el concurso la relación de Almería con los rodajes. Según Euro Weekly News, el mural remite tanto a una figura del cine como a la historia cinematográfica de la provincia.
El periódico recuerda que buena parte de El bueno, el feo y el malo se rodó en Almería, especialmente en el entorno del desierto de Tabernas. Esa referencia geográfica permite leer el retrato más allá del parecido con el actor. El rostro también funciona como una entrada a la relación entre las películas y los paisajes desérticos utilizados para filmarlas.
La comparación con el mural de Danklabara muestra dos maneras distintas de abordar una identidad regional. Una parte de un personaje conocido por el público internacional; la otra se centra en una costumbre local y en las mujeres que la representan. Los motivos marinos añaden otra perspectiva. El conjunto invita a buscar esas relaciones entre las obras, sin reducir la visita a comprobar qué pintura obtuvo cada premio.
El taller infantil acercó la técnica a los vecinos
El sábado 12 de septiembre se celebró un taller gratuito de graffiti para niños de seis a doce años. Artistas experimentados interrumpieron temporalmente sus propios murales para acompañar a los participantes y ayudarles a expresar sus ideas con pintura en aerosol, según la crónica. Los niños pudieron intervenir en la actividad del fin de semana junto a los creadores visitantes.
El taller conectó la contemplación de las obras con la experiencia de utilizar sus materiales. Desde la perspectiva del arte público, esa participación amplía la relación con el mural: permite experimentar decisiones que el espectador solo ve resueltas en la pared. La información publicada no anuncia nuevas fechas ni describe un programa estable de formación.
Para observar los murales de Mojácar, puede resultar útil comparar los peces, los cántaros, el pueblo blanco y el personaje cinematográfico como distintas formas de contar el territorio. El mapa de Wallscape permite explorar arte urbano al preparar un recorrido propio.
Fuente: Euro Weekly News