폰트 마조르 동굴, 낙서 사이에서 드러난 구석기 새김그림

폰트 마조르 동굴의 구석기 새김그림은 사람들이 오래 드나든 벽에서도 아직 읽지 못한 이미지가 남아 있을 수 있음을 보여준다. IFLScience의 보도가 소개한 발견을 Antiquity 연구 논문과 함께 살펴보면, 핵심은 단순히 오래된 그림의 수가 늘었다는 데 있지 않다. 벽을 보는 조건과 기존의 예상이 무엇을 알아보게 하는지에 관한 이야기이기도 하다.

논문 저자는 주제프 마리아 베르게스 보스크(Josep Maria Vergès Bosch)와 미리암 살라스알테스(Míriam Salas-Altès)다. 연구 대상은 스페인 카탈루냐 레스플루가 데 프랑콜리의 Cova de la Font Major다. 논문 공개일은 2026년 11월 5일이지만, 연구진이 새김그림을 처음 알아본 날은 2019년 10월 30일이다. 이번 소식을 올해 처음 발견한 동굴미술로 이해해서는 안 된다.

폰트 마조르 동굴의 새김그림은 무엇인가

연구진은 선을 새긴 도상 280개를 기록했으며, 그 안에는 동물 형상 55개와 다양한 비구상 표현이 포함된다. 논문에 따르면 말류, 염소류, 사슴류, 소과 동물이 주요 대상이고 곰의 형상도 있다. 일부 동물은 세부 묘사가 적거나 형태가 변형돼 종을 정확히 구분하기 어렵다. 모든 선을 이름 붙일 수 있는 것은 아니다.

논문이 강조하는 것은 이베리아반도 지중해 연안의 기록에서 이 유적이 차지하는 규모다. 연구진은 동물 형상 수를 기준으로 폰트 마조르를 이 지역에서 세 번째로 큰 구석기 동굴미술 집성으로 설명한다. 이를 유럽 전체에서 세 번째로 큰 동굴미술이라고 확대해서 읽으면 안 된다. 비교 대상의 지리적 범위가 의미를 결정한다.

이처럼 지역 단위의 기록이 늘어나면 과거의 문화 지도를 읽는 방식도 달라질 수 있다. 연구진은 카탈루냐에서 구석기 벽면미술이 드물게 확인됐던 상황을 배경으로 논의를 전개한다. 발견된 작품이 적다는 사실과 당시 사람들이 그림을 거의 남기지 않았다는 판단은 구분할 필요가 있다.

사람들이 지나다닌 벽에서 왜 보이지 않았나

연구 논문에 따르면 새김그림은 현재 입구에서 약 250미터 떨어진 Gatoneres de Cal Palletes 구역에 있다. 이 구역은 1993년 시작한 관광 동선에도 포함돼 있었다. 그런데도 현대의 이름과 날짜를 새긴 흔적 사이에서 구석기 형상이 오래 인식되지 않았다. 많은 사람이 보았다는 사실이 정밀 조사가 끝났다는 뜻은 아니었던 셈이다.

IFLScience는 연구자가 헬멧을 벗으면서 비스듬히 비친 조명이 홈을 드러낸 과정을 전한다. 이는 오래된 선이 갑자기 생겼다는 이야기가 아니라, 같은 벽도 빛의 방향에 따라 다른 정보를 드러낸다는 사례다. 선의 깊이와 주변 표면의 관계가 인식에 영향을 준다.

벽의 재질도 중요했다. 논문에 따르면 동굴 벽의 상당 부분은 색과 굴곡이 불규칙한 역암이지만, 그림은 그 사이에 끼어 있는 이회암 층에 새겨졌다. 연구진은 이 층이 균질하고 무른 성질 때문에 새기기에 적합했다고 설명한다. 동굴 전체가 그림을 남기기 어려워 보인다는 예상이 특정 표면의 가능성까지 지워서는 안 된다는 점이 드러난다.

그림의 나이는 아직 직접 확정되지 않았다

논문은 고고학적 맥락과 표현 양식을 바탕으로 여러 형상을 마들렌기 이전 단계와 연결한다. 그러나 이것은 모든 새김그림에 동일한 제작 연대가 직접 측정됐다는 의미가 아니다. 동굴 안에서 나온 숯의 연대 역시 사람이 그 공간에 있었던 시기를 보여주는 자료이지, 각 그림의 제작일을 자동으로 정하는 증거는 아니다.

연구진은 방해석에 덮인 동물 형상 한 점에 대해 향후 우라늄계열 연대측정 가능성을 언급한다. 그런 측정 결과가 나오더라도 한 형상의 연대를 전체 집성에 그대로 적용할 수 없다는 한계도 밝힌다. 일부 고리 모양 선들의 문화적 귀속 역시 추가 연구가 필요하다. 관람객이 볼 만한 이미지를 소개할 때도 확인된 수량, 양식상의 판단, 아직 풀리지 않은 질문을 나누어 쓰는 이유다.

벽면의 기록을 읽는 사람에게 남는 과제

Wallscape의 관점에서 이 사례는 벽의 표면을 하나의 시점으로만 읽지 말아야 한다는 질문을 던진다. 현대 그래피티와 구석기 새김그림을 같은 장르로 분류한다는 뜻은 아니다. 서로 다른 시대의 흔적이 가까이 있거나 겹쳐 있을 때, 최근의 흔적만으로 벽 전체의 역사를 설명하기 어려워진다는 해석이다.

동시에 손대지 않고 기록하는 태도가 중요하다. 논문은 현대 방문으로 생긴 접촉과 새김이 일부 도상을 식별하고 기록하는 일을 어렵게 했다고 설명한다. 희미한 선을 더 잘 보려고 문지르거나 덧그리는 행동은 관찰과 다르다. 이 유적의 구체적인 보존 문제를 모든 도시 벽면에 똑같이 적용할 수는 없지만, 표면 자체도 이미지의 정보라는 점은 참고할 만하다.

도시의 작업을 기록할 때는 Wallscape 지도를 참고하면서 작가 표기, 촬영 시점, 장소와 벽의 재질을 함께 살피는 방식을 제안한다. 이는 폰트 마조르의 관람 안내가 아니라 벽면미술을 읽는 방법에 대한 제안이다. 인용한 연구와 보도는 현재 새김그림 구역의 관람 가능 여부를 확인해 주지 않는다. 여행을 계획한다면 현지 운영기관의 최신 안내를 별도로 확인해야 한다.