그래피티 뉴스

델리 고가도로 벽에 왕축 지지 문구가 등장했다

작가 베웨시 아디카리(Bewesh Adhikari)는 인도 델리의 고가도로 벽에 소남 왕축(Sonam Wangchuk)을 지지하는 대형 그래피티를 그리고 제작 영상을 인스타그램에 올렸다. 2026년 7월 16일 수집된 힌두스탄타임스(Hindustan Times) 보도에 따르면, 벽에는 ‘Sonam Matters’라는 문구가 굵은 붉은 글씨로 적혔다. 왕축의 목소리에 관심을 기울여야 한다는 뜻을 도시의 벽에 옮긴 작업이다.

영상에는 작업을 지켜보려고 멈추는 행인들이 나온다. 델리 경찰 차량이 현장에 도착하고 경찰관들이 작가와 대화하는 장면도 담겼다. 보도는 대화 내용이나 그 뒤의 조치를 설명하지 않는다. 경찰의 등장을 체포나 처벌의 증거로 해석할 근거는 제시되지 않았다.

아디카리는 게시물에서 왕축에게 동의하는지와 관계없이 그의 이야기를 들어야 한다는 취지를 밝혔다. 작품의 핵심은 인물의 이름과 짧은 주장이다. 긴 설명 대신 짧은 글씨를 크게 배치한 형식은 벽을 지나치는 사람에게도 메시지가 전달되도록 한다는 점에서 거리미술의 소통 방식을 보여준다.

관심 환기와 공공재산 훼손이라는 평가가 맞섰다

온라인 반응은 왕축의 단식에 주목하게 했다는 지지와 공공재산을 훼손했다는 비판으로 갈렸다. 힌두스탄타임스가 소개한 댓글에는 작가의 행동을 응원하는 내용과 공공재산을 손상시켜서는 안 된다는 내용이 함께 있었다. 지지 대상에 대한 평가와 벽을 사용한 방식에 대한 판단이 동시에 쟁점이 된 것이다.

아디카리는 해당 벽에 이미 여러 그래피티가 있었으며 그 사이의 빈 공간에 그렸다고 해명했다. 자신이 중요하게 생각하는 사안에 관심을 모으려 했다는 설명도 덧붙였다. 이는 작가가 밝힌 작업 경위이며, 기존 그림이 있었다는 사실만으로 새 작업의 허가 여부를 판단할 수는 없다.

거리미술을 보는 사람에게도 메시지와 장소의 사용 조건은 별도로 살펴볼 요소다. 공감하는 주장이라는 이유만으로 모든 제작 방식이 정당해지는 것은 아니다. 반대로 공공재산 사용을 비판하는 댓글만으로 작품의 구체적인 법적 지위가 확인되는 것도 아니다. 보도에는 작업 허가 여부나 관계 기관의 공식 판단이 제시돼 있지 않다.

작가는 재도색을 예고했지만 완료 여부는 확인되지 않았다

아디카리는 벽을 20일에 다시 칠하겠다는 계획을 밝혔다. 힌두스탄타임스가 인용한 해명은 앞으로 할 행동에 관한 약속이다. 7월 16일 수집된 보도만으로는 재도색이 실제로 이뤄졌는지, 어떤 상태로 마무리될지 알 수 없다.

작품의 계기는 왕축의 무기한 단식이었다. 보도는 왕축의 단식이 목요일에 19일째에 접어들었다고 전했다. 왕축은 의료진과 동료 시위 참가자들의 우려에도 단식을 끝내지 않겠다는 입장을 밝혔다. 또한 자신의 소셜미디어에서 7월 20일 의회를 향한 평화 행진에 함께해 달라고 요청했다.

이 배경을 알면 붉은 글씨가 단순한 이름 표기를 넘어 관심을 촉구하는 표현임을 이해할 수 있다. 다만 작가가 예고한 재도색과 왕축이 요청한 행진은 각각 계획과 호소로 구분해야 한다. 이후의 실행 여부는 이 보도에서 확인되지 않는다.

현장 방문에는 정확한 위치와 존치 여부 확인이 필요하다

현장을 찾으려면 고가도로의 이름과 작품이 남아 있는지를 먼저 확인해야 한다. 힌두스탄타임스는 장소를 델리의 고가도로 벽으로만 소개하며 주소, 접근 경로, 관람할 수 있는 구역은 제시하지 않는다. 영상만 보고 특정 고가도로를 방문지로 확정하기는 어렵다.

거리미술에서는 벽의 위치와 촬영 기록이 함께 있어야 작품을 현장에서 이해하는 데 도움이 된다. 이 작업은 특히 재도색 계획이 공개돼 있어 영상 속 모습과 방문 때의 상태가 같다고 전제할 수 없다. 사진이나 영상을 기록할 때도 제작 당시의 모습과 이후 확인한 모습을 구분하는 편이 정확하다.

다른 벽화와 거리미술의 위치를 살펴보려면 Wallscape 지도를 이용할 수 있다.

출처: Hindustan Times